《欢乐颂5》首播，何悯鸿在剧中饰演的角色让人眼前一亮，他成功化身为谢广坤

3月16日，电视剧《欢乐颂5》在央视八套首播，并在爱奇艺、腾讯视频同步上线。这部电视剧延续了《欢乐颂3》和《欢乐颂4》的故事线。开局剧情以快速回顾的形式，概括了《欢乐颂4》的主要内容，随后，《欢乐颂5》进入了多集的何悯鸿戏剧性冲突阶段。

这一多集剧情播出后，大量观众对何悯鸿的角色转变感到惊讶，质疑这个角色是否还有挽回的可能。此时，何悯鸿的形象已经与《乡村爱情》中的谢广坤颇为相似。而在许多方面，《欢乐颂5》的气质也开始贴近《乡村爱情》系列。

在我之前介绍《欢乐颂5》定档信息时，我曾提出个人观点，认为《欢乐颂5》是上海都市版的《乡村爱情》。随着剧情的展开，尤其是何悯鸿角色向谢广坤的转变，我更加坚信这部电视剧与《乡村爱情》系列有着异曲同工之妙。或许有人会问，为什么何悯鸿的角色会有如此大的转变？

这其实是许多电视剧在创作上的通病。以《乡村爱情》系列为例，谢广坤这一角色的戏剧性冲突，为剧情增添了大量的矛盾点，同时也突显了其他角色的正面形象，使得整个剧集内容丰富、有看点。当一部电视剧面临创作困境，缺乏新的故事点时，往往会选择通过黑化角色来制造冲突，从而维持剧情的吸引力。

在《乡村爱情》系列中，这种手法表现得尤为明显。每一季作品中，总有一个或几个角色被设定为“作妖”的角色，通过他们的行为来推动剧情发展。当然，我们不应嘲笑这种创作方式，因为即使是一些知名作家，在创作时也会陷入类似的困境。例如，河北作协主席关仁山的作品《麦河》，就被批评为“乡爱式裹脚布”，缺乏深度和创新。

回到《欢乐颂5》，如果何悯鸿不经历这种戏剧性的转变，整部电视剧可能会面临故事乏力的困境。通过让何悯鸿成为冲突的焦点，其他角色的优点得以突显。这种通过牺牲一个角色来成就其他角色的创作手法，虽然能暂时维持剧情的吸引力，但长期来看，却是对现实主义的回避和无奈的选择。

理论上说，《欢乐颂》系列作为一部以上海都市为背景、以女性为主角的电视剧，应该有着丰富的现实题材和故事点。然而，当创作者忽视现实、拒绝观照现实时，就会出现与《乡村爱情》系列相似的问题：虽然剧集数量不少，但真正有深度、有内涵的故事却寥寥无几。

《乡村爱情》系列之所以能够持续火爆，一方面是因为赵本山团队在乡村喜剧领域的精湛技艺无人能敌；另一方面也反映出当前乡村喜剧市场的稀缺性。相比之下，《欢乐颂》系列则没有这么幸运。无论是上海都市题材还是女性题材，都已经涌现出大量优秀的同类型作品，《欢乐颂》系列面临着更为严峻的竞争压力。因此，当《欢乐颂5》在创作上出现问题时，受到了广泛的批评和质疑。

据悉，《欢乐颂5》将是这个系列的终章。与《乡村爱情》系列每年推出一部并持续拓展番外作品的模式相比，《欢乐颂》系列显然未能延续其影响力。目前，《欢乐颂》系列的问题不仅在于回避现实主义、缺乏女性真正的生存痛点；更在于通过角色冲突来凑剧情、忽视观众的真实需求。长此以往，这部电视剧最终可能只会剩下忠实的粉丝群体而失去更广泛的观众基础。