鞠婧祎在演戏上受到嘲讽，不愿付出努力、表演轻率，难怪观众会对她产生不满

专攻古偶领域八年的鞠婧祎，尽管作品不断，但至今尚未有一部能够称之为代表作的剧集。最近，她终于遇到了一部有潜力展现其演技的剧——《花间令》，然而结果却不尽如人意，她的表演被观众批评为敷衍，缺乏真实感。

对于演员来说，“真听、真看、真感受”是至关重要的。如果演员自己不能与角色共情，那么观众又怎么可能全身心地投入其中呢？然而，鞠婧祎在演戏时却给人一种“不听、不看、不感受，只追求美”的印象。这种态度导致她的表演显得非常假，缺乏真实感。

在《花间令》中，有一场戏是女主角被埋伏，脖子被绳子勒住并拖行了十几米，随后被吊起来。在这种情况下，女主角应该表现出即将窒息的痛苦。然而，当镜头切换到鞠婧祎时，她的表情却让人觉得更像是被辣到了，而不是被勒住。她的动作也显得不够真实，更像是在做引体向上而不是被勒住脖子。

这样的表演让观众感到非常失望。鞠婧祎在这场戏中的表现明显是在敷衍观众，她的态度似乎更关注如何保持自己的美貌，而不是如何更好地演绎角色。相比之下，小孩子玩过家家都比她认真。

同样的问题也出现在她看竹简的镜头中。她居然把竹简放到已经闭起来的右眼前，这种动作让人无法理解她的意图。是不是她害怕眨左眼会挤出眼纹，影响自己的美貌呢？这么简单的戏都做不到“真看真感受”，又怎么能期待她在复杂的角色中有出色的表现呢？

在《花间令》中，鞠婧祎饰演的角色经历了换脸的情节，前期的杨采薇由郑合惠子饰演，后期的恶女千金则由鞠婧祎出演。这两个角色各有特点，但后者的心境更复杂，对演员来说挑战性更大。然而，鞠婧祎却未能抓住这个机会，将角色演绎得深入人心。相比之下，郑合惠子在前两集中饰演的杨采薇虽然只是客串，但她成功地展现了一个落魄但乐观的角色形象。

鞠婧祎的演技问题并非首次被提及，但这次被一个知名度较低、只客串了两集的女演员比下去，无疑让她的处境更加尴尬。她的最大问题是演技平平又不愿意付出努力，只顾着维持自己的美貌形象。这种态度导致她在很多戏中都显得非常滑稽和不真实。

回顾鞠婧祎之前的作品，类似的问题也屡见不鲜。《仙剑四》中，她饰演的角色被反派紧紧勒住脖子，但绳子却未能紧贴她的脖子，给人一种不真实的感觉。相比之下，男主角陈哲远的表演却能够呈现出被绳子勒住的效果。在其他作品中，鞠婧祎也多次因为过于注重妆发而忽略了角色的需求和场景的真实感。《如意芳霏》中的绑架戏中，她只愿意接受咬着一小块叠好的布来保持形象；《花戎》中的坠落戏中，她坚持不做大表情以保持空气刘海的蓬松顺滑；《满月之下请相爱》中的坠崖戏中，她甚至演出了一种准备休息的安宁感。

对于鞠婧祎在镜头前过于注重妆发的毛病，有网友提议让郭敬明来纠正她。然而，尽管郭敬明对镜头的美感的要求较高，但他也需要演员付出努力去塑造角色。例如，虞书欣在拍摄《云之羽》时，有一场戏需要把头浸没在泥浆里，这种对形象的牺牲是鞠婧祎所不愿意接受的。

鞠婧祎似乎将精致的妆发视为自己的命根子，无论角色和场景如何变化，她都会坚持自己的审美标准。身为仵作去验尸时，她会让两条龙须刘海挡住眼睛；从山崖坠下时，她会保持头发的整齐不乱；演干粗活的丫鬟时，她的妆容和饰品比小姐还要精致；休息戏时，她也不会忘记眼影、假睫毛和口红。即使女扮男装，她也无法舍弃白净的底妆、粉美的口红以及两撮修饰脸型的碎发。这种对美的执着追求让她的表演显得非常不真实和做作。

偶像剧演多了的鞠婧祎似乎陷入了自己的舒适区，她的演技没有退步已经算是幸运了，想要有所进步似乎不太可能。就像一位演过不少偶像剧的姐姐在接受专访时坦言的那样，以前她拍戏多数是一遍就过，没有人会给她提意见，她也自我感觉良好，久而久之哪怕演得有问题也不知道怎么改。这种情况同样适用于鞠婧祎。她的表演已经形成了固定的套路——挤眉弄眼、频做小动作以假装灵动，这样的